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中新社廣西梧州8月6日電 題:世界非遺粵劇廣西梧州煥新生:借數(shù)字化“圈粉”年輕一代
作者 張廣權(quán)
“披銬鐐,體鱗傷,艱難前進(jìn),橫眉冷對(duì),狼吼虎嘯......”近日,在廣西梧州粵劇館舞臺(tái)上,粵劇演員元軍深情演繹經(jīng)典折子戲《云蓋英魂》,悲憤的唱腔和逼真的扮相,贏得滿堂喝彩。
被譽(yù)為“南國(guó)紅豆”的粵劇,是糅合唱念做打、樂(lè)師配樂(lè)、戲臺(tái)服飾、抽象形體的表演藝術(shù),流行于廣東、廣西及香港、澳門地區(qū)。已有近500年歷史的粵劇,是繼昆曲之后第二個(gè)被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的中國(guó)戲種。
“從小,我就對(duì)表演藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣。我喜歡觀察人們的表情和動(dòng)作,嘗試?yán)斫馑麄兊膬?nèi)心世界?!痹姵錾?979年,他的母親是一位粵劇愛(ài)好者,從小就帶他看戲,“在戲院里,我為粵劇的魅力所吸引,開始?jí)粝氤蔀橐幻輪T”。16歲那年,元軍正式踏上粵劇學(xué)習(xí)之旅。1998年,元軍從藝校畢業(yè)后,進(jìn)入梧州粵劇團(tuán)工作。
1951年成立的梧州粵劇團(tuán),在廣東、香港、澳門及東南亞有著較高的影響力。該團(tuán)演出的《女駙馬》《九寶蓮》《賣花女》等經(jīng)典劇目,歷演不衰、享有盛名。其中,《女駙馬》經(jīng)常到廣東、港澳地區(qū)演出,曾出現(xiàn)“萬(wàn)人空巷爭(zhēng)看駙馬”的景象。
然而,隨著時(shí)代發(fā)展,粵劇和許多劇種一樣,陷入人才短缺、觀眾斷層等困境,逐漸沉寂。“那是一段艱苦的日子,我們劇團(tuán)的收入并不穩(wěn)定,經(jīng)常面臨生存挑戰(zhàn)?!痹娬f(shuō),家庭的壓力、身體的疲憊,都曾讓他感到無(wú)助和困惑,“但是,我并沒(méi)有放棄,堅(jiān)信自己能夠克服一切困難”。
近年來(lái),隨著互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的普及,粵劇從業(yè)者開始嘗試通過(guò)短視頻平臺(tái),以短小精悍、富有創(chuàng)意的方式推廣粵劇。他們將傳統(tǒng)的粵劇表演,與現(xiàn)代的影像技術(shù)相結(jié)合,為觀眾帶來(lái)全新視聽(tīng)體驗(yàn),迅速贏得大批粉絲。
“短視頻平臺(tái)的便利性,使得任何人都能夠隨時(shí)隨地欣賞到粵劇的魅力?!痹姳硎荆ㄟ^(guò)精心的剪輯和創(chuàng)意的拍攝,粵劇從業(yè)者成功向觀眾展示了粵劇的精髓,“許多觀眾被這些精彩的表演所吸引,開始對(duì)粵劇產(chǎn)生興趣”。
近年來(lái),梧州官方建立保護(hù)與傳承基地和傳習(xí)所,設(shè)立粵劇傳承發(fā)展基金;大力推進(jìn)“粵劇進(jìn)校園”,把戲曲文化融入課堂教學(xué)和課后文化活動(dòng),助力粵劇復(fù)蘇。與此同時(shí),梧州當(dāng)?shù)赝ㄟ^(guò)粵劇數(shù)字化工程,借助音頻、視頻、圖片等數(shù)字化技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)粵劇的保護(hù)與傳承。
“通過(guò)數(shù)字化方式將粵劇轉(zhuǎn)換、再現(xiàn)、復(fù)原,變成可共享、再生的數(shù)字形態(tài)?!蔽嘀菔醒菟囉邢挢?zé)任公司總經(jīng)理梁向光說(shuō),要充分利用直播、短視頻等互聯(lián)網(wǎng)資源,促進(jìn)粵劇與現(xiàn)實(shí)生活的深度融合,“讓年輕人愛(ài)上粵劇,最終加入到保護(hù)、傳承、弘揚(yáng)粵劇的隊(duì)伍中”。
梁向光看好粵劇未來(lái)的發(fā)展。他表示,隨著民眾對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)和重視程度不斷提高,粵劇的市場(chǎng)將會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大。同時(shí),隨著科技的發(fā)展,更多的創(chuàng)新手段將會(huì)被應(yīng)用到粵劇的推廣中,“這種傳統(tǒng)藝術(shù)在未來(lái)將會(huì)更加深入人心”。(完)
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